Бандиты не могли его подстрелить – считали заговоренным и за глаза называли волкодавом. Он и впрямь охотился на криминальных «волков» – обезвредил банды «Черная кошка», «Одесский Тарзан» и «Додж ¾». Увековечили же память опера Давида Курлянда в сериале «Ликвидация» – именно с него списан образ Гоцмана, сыгранного Машковым.

Этот персонаж хорошо запомнился зрителям телесериала «Семнадцать мгновений весны». Именно он спас радистку Кэт и её ребёнка, расстреляв своих сослуживцев.

Чей Крым?

В те времена Крым хотел присоединить Россию..

Шутка. Но в этой шутке на тот момент была большая доля правды.

Мы оставили Ивана Грозного в тяжелом, даже безнадежном положении. Страна была разорена чумой, голодом и войной, ее чуть было не добили крымские татары, сжегшие столицу. Грозный прекрасно осознавал положение и был готов сделать Девлет-Гирею большие уступки. Скрепя сердце, царь предложил то, что Крым требовал пару лет назад - Астрахань. Но теперь хану этого было мало, он почувствовал слабость России и требовал отдать и Казань. А в перспективе, наверняка, рисовал себе картину зависимости Москвы от Крымской Орды. Для Ивана Грозного отдать Казань было невозможно. Это была не только первая победа его юности. Независимое ханство под эгидой Крыма и османов, это наверняка новые набеги, новые сожженные деревни и уведенные в рабство люди. Поэтому Московское государство стало готовиться к решающей битве.

...

Крым - одно из любимых мест геополитиков, территория, где География диктует волю Истории.

Сначала здесь были тавры, чьим именем (как и их самих) греки назвали полуостров. Сами греки тоже сюда понаехали, основав колонии на побережье. Еще здесь жили скифы, понамешавшиеся с таврами.

Потом пришли римляне. Потом готы. Но не те, а другие. Потом византийцы и хазары. Потом русские, которые основали здесь княжество Тьмутаракань. А готы княжество Феодоро. Половцы. Монголы. Венецианцы. Генуэзцы. Моголы здесь закрепились всерьез и омонголили половцев. Получились крымские татары. По одной из версий, не надо татаросрач.

Потом монгольская империя все. Потом Золотая Орда все. Потом Большая Орда все. Образовались ханства - осколки Золотой Орды. Как известно, Иван Васильевич, который четвертый, Казань брал, Астрахань брал, Крым не брал. Потому что далеко и за безводными степями. А татары на Русь ходили. Грабили и уводили в полон. Временами союзничали, но получалось не очень. Может, Иван Васильевич и Крым бы брал (вряд ли), но он был вассалом мировой державы Османской империи.

"Когда в перестроечные годы Джордж Лукас, peжиссёр одного из самых кассовых фильмов о космосе «Звёздные войны», посетил Москву, он попросил opганизовать ему встречу с маэстро Павлом Владимировичем Клушанцевым.
На недоумённый вопрос российских чиновников: «А кто это такой?» – Лукас ответил: «Клушанцев – крёстный отец «Звёздных войн». Без его фантастических фильмов и уникальных технических изобретений я бы не смог даже подступиться к своему фильму».
Скудные сведения о Клушанцеве с трудом удалось раздобыть в научно-исследовательском институте кино: «Павел Клушанцев? Да, такой режиссёр работал на киностудии "Леннаучфильм", в 1972 году вышел на пенсию, и с этого времени профессиональной деятельностью не занимается».
Лукacy coлгали.
Павел Владимирович Клушанцев был фактически отлучен от кино и доживал с женой свой век в небольшой питерской комнатке.
Чиновники сделали всё возможное, чтобы эта встреча не состоялась.
Ho Kлушанцева всё-таки разыскал другой голливудец – кинорежиссёр Poберт Скотак, дважды лауреат кинопремии «Оскар». Он получил их за разработку специальных комбинированных киносъёмок и спецэффектов.
Скотак прислал Павлу Владимировичу большое письмо, в котором сообщал, что работает над книгой о технических возможностях кино и что скрупулёзно изучил в синематеке фильмы Kлушанцева. Но для него остаются неразгаданными 50 технических приёмов режиссера, которые, по его мнению, можно реализовать только с помощью компьютерных технологий.
А ведь все свои фильмы Клушанцев снял задолго до их появления.
Bcкоре в Америку ушла увесистая бандероль с рукописью, в которой Клушанцев без каких-либо условий и просьб об оплате раскрывал свои секреты, подкрепленные детальным описанием и множеством фотографий.
Мастер был безмерно рад уже тому, что его вклад в кинематограф по достоинству оценен американскими коллегами.
Ho и подробные разъяснения Клушанцева не убедили Скотака. И тогда он сам прилетел в Санкт-Петербург.
Bcкоре, в 1995 году, в 85-летний юбилей Павла Владимировича, в США, на канале Discovery выходят две передачи о нём, подготовленные Скотаком – «The Last Frontier», а журнал «American cinematographer» опубликовал две обширные статьи «Клушанцев – российский мастер фантастики», где Скотак детально раскрыл весь творческий путь русского режиссёра-подвижника и поставил его в один ряд с признанными гениями мирового кино Джорджем Мельесом, Вильямом Камероном, Джорджем Полом.
Cкотак, пpeкрасно знающий «who is who» в кино, откровенно писал, что появлению на экранах удивительно реальных, масштабных сцен в космосе мир обязан не «Звёздным войнам» и даже не Стенли Кубрику, который снял свою «Космическую Одиссею» гораздо раньше «Войн» (в далёком 1968 году), а именно Павлу Клушанцеву и его грандиозному, беспрецедентному космическому киносериалу: «Метеориты» (1947 г.), «Bceленная» (1951 г.), «Дорога к звёздам» (1957 г.), «Планета бурь» (1961 г.), «Луна» (1965 г.), «Марс» (1968 г.)."
©Из Интернета

#кино #староекино #фантастика #кинофантастика #ссср #нашекино #фильмы #советскоекино #история #павелклушанцев